Hola!
A continuación os pongo una trascripción de un fragmento del curso que Tristan Murail (principal compositor de la corriente espectralista francesa actual) dió en España en 2005, y que explica su clasificación de los sonidos en armónicos e inarmónicos, base de la estructuración de su música:
"La distinción tradicional entre sonidos musicales y no musicales se ha ido perdiendo en el siglo XX con la introducción de sonidos percusivos, y con la llegada de la electricidad que ha generado una nueva manera de componer y escuchar música.
El gesto musical condicionaba el tiempo, la duración. Con la electrónica esta restricción desaparece (aunque hay una excepción con el órgano).
Otra innovación es la música concreta de Schaeffer: cualquier sonido puede ser musical, es cuestión de orden y relación. Los sonidos pueden ser clasificados entonces de forma diferente, no contraponiendo sonidos musicales y no musicales, y tampoco sonidos determinados contra indeterminados o ruidos, ya que éstos contienen frecuencias fijas que un ordenador puede calcular. La distinción ahora será entre sonidos cuyos componentes son determinados y sonidos cuyos componentes son más ruidosos ("bruit").
Por ejemplo, un tam-tam tiene sonido indeterminado pero con una gran armonía compleja interna. Un sonido de violín determinado va acompañado de ruido, que si se suprime nos impide reconocer el violín.
Así, tendremos:
- Sonidos de carácter armónico.
- Sonidos de carácter inarmónico.
Todos los sonidos de carácter armónico responderán a la siguiente regla matemática: p=f * i, donde "p" es parcial, "f" la frecuencia fundamental e "i" el índice (nº entero: 1, 2, 3, 4...)."
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4 comentarios:
Hola. Sólo quisiera aclarar en lo posible los conceptos de sonido de carácter armónico y sonido de carácter inarmónico.
Y es que usar estas dos características para clasificar inequívocamente cualquier sonido me parece un tanto simplista e impreciso. Afirmo esto porque el sonido armónico e inarmónico no son más que los valores extremos (y por lo general poco frecuentes en su estado puro) de un continuo de valores posibles.
Sabemos que cualquier sonido puede descomponerse en un conjunto más o menos numeroso de frecuencias que se extienden a lo largo del espectro sonoro (audibles por el ser humano desde los 20 Hz a los 20.000 Hz aprox.).
Cada una de estas frecuencias poseerá una amplitud determinada que evolucionará a su vez en el tiempo de manera particular (unas frecuencias se atenuan antes, otras durán más, etc).
Pues bien; lo que conocemos como sonido armónico no es más que un sonido en el que podemos distinguir al menos una frecuencia que, por poseer una amplitud significativamente mayor que las demás, nos ofrece una sensación de "altura determinada".
En este sonido armónico, el timbre vendrá pues determinado por dos factores:
- Las frecuencias armónicas o "parciales" múltiplos enteros de esta frecuencia fundamental (aunque tengase en cuenta que en numerosas ocasiones la frecuencia más grave a la que consideramos fundamental puede incluso poseer menor amplitud que alguno de sus armónicos de mayor frecuencia)
- Las frecuencias inarmónicas que no son múltiplo de la frecuencia fundamental anteriormente mencionada. Es a lo que denominamos "ruido". Estas frecuencias inarmónicas pueden poseer sus propios parciales, pero el conjunto no produce sensación de altura apreciable ( ya sea por que sus amplitudes son muy pequeñas frente a la fundamental y sus parciales antes mencionados, o porque se dan frecuencias tan próximas que la sensación de altura determinada se difumina).
Ciertamente pues, se darán muchos sonidos de marcado "caracter" armónico; es decir, con alguna frecuencia (más sus armónicos) cuya amplitud es considerablemente mayor a la del ruido (frecuencias inarmónicas). Es el caso por ejemplo de la mayoria de los instrumentos convencionales de altura determinada. (Aunque este "ruido" es tan importante para la conformación del "timbre" como los componentes armónicos del sonido).
Los sonidos compuestos únicamente por frecuencias armónicas entre sí son en la práctica inexistentes (lo más parecido sería el sonido casi senoidal de un diapasón), a no ser que sean producidos por medios electroacústicos (aunque en realidad también aperecen siempre componentes inarmónicos debido a las imperfeciones de los equipos electrónicos y sistemas de altavoces).
En el otro extremo, encontrariamos un sonido ("ruido") en el que no hay frecuencias distinguibles con una amplitud suficientemente superior a las del resto de frecuencias que componen su espectro. No se produce por lo tanto una sensación de altura/s determinada/s.
He querido añadir el plural a la altura puesto que pueden darse casos en los que coexistan varias frecuencias (inarmónicas entre sí) cuyas amplitudes (incluyendo sus correspondientes parciales) son superiores a las del resto del espectro (ruido)y por lo tanto sus alturas reconocibles de forma simultánea.
Imaginemos un sonido con el siguiente contenido espectral:
· 110 Hz @ -3db
· 116 Hz @ -3db
. Otras frecuencias (tanto inarmónicas como armónicas con las anteriores) todas con una amplitud inferior a -30 db
En este caso tendremos dos frecuencias de altura determinada. Sin embargo no se dará una sensación clara de altura dado que estas dos frecuencias son inarmónicas entre si y se encuentran bastante próximas (sería como tocar un La2 y un La#2).
Si incrementasemos el número de estas frecuencias inarmónicas entre si pero de amplitud considerable frente al resto del espectro, obtendriamos progresivamente un sónido más parecido a lo que normalmente se conoce como "ruido".
Es decir, un semitono puede ser considerado como una forma sencilla de ruido (pues la altura resulta ambigua - sobre todo en el registro grave-). Si no me creeis.. probad a tocar un cluster con ambos brazos al piano (incluyendo 3 o 4 octavas simultaneas), y decidme si no se parece el resultado a lo que conocemos por "ruido" .. ;)
En conclusión:
Sonido Armónico = Sonido con una frecuencia reconocible (altura determinada)
Sonido Semi-armónico= Hay varias frecuencias reconocibles a la vez (no demasiadas e inarmónicas entre si pues de lo contrario no sería más que una altura determinada más sus parciales armónicos). Sería interesate estudiar a partir de qué número de estas frecuencias el cerebro humano deja de apreciar una cualidad armónica en el sonido y comienza a considerarlo como "ruido".
Sonido Inarmónico (Ruido) = Sonido sin alturas reconocibles
Espero haberme explicado de manera medianamente clara, dada la complejidad del tema, aunque intentaré aclarar gustosamente cualquier duda que os pueda surgir.
Saludos..
Nach2o
Hola. Muchas gracias por la aclaración, creo que queda totalmente claro.
Aunque tengo que decir que en realidad no es una visión simplista, sino que los conceptos base de la obra de Murail están simplificados al máximo para hacerlos accesibles a todo tipo de público interesado. Hay que tener en cuenta que el "recorte" viene de la presentación de los cursos ofrecidos por el compositor, y éstos incluían a instrumentistas, compositores, directores y algunos, simplemente, aficionados a la música. Eso, unido a la falta de tiempo material, hizo que muchos de los conceptos sólo se esbozaran y no se ampliaran o profundizaran. En realidad, la música de Murail es sumamente compleja, tanto a nivel conceptual como material o de desarrollo.
Desde aquí, os animo a que participéis, aclarando, preguntando o simplemente dando vuestra opinión. Y que por supuesto, si necesitáis información de algún tema concreto,no tenéis más que decirlo.
Un saludo.
Mis disculpas a Murail.. :) Comparto la opinión de que efectivamente se trataba de una simplificación (que no simplista) y que este hombre sabe lo que se hace (evidentemente). En cualquier caso consideré interesante profundizar un poco en estos conceptos para aclarar posibles dudas.
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